今（jīn）年普利（lì）茲克建築獎的評委（wěi）決定將國際建築界的最高榮譽頒發給日（rì）本建築師，磯（jī）崎新（Arata Isozaki）。磯崎（qí）新在50多年的建（jiàn）築實踐中，設計並建成100餘座建築，其作品兼取東西方文化，擁有超前（qián）的未來主義思想。在同時代的建築師中，他擁有驚（jīng）人的產量與影響力。磯（jī）崎新是第（dì）49位獲得普（pǔ）利茲克獎的建築師（shī），也是獲得此殊榮的第八位日本建築師。

      評委在（zài）評價磯崎新時說道：“……在追尋（xún）建築意義的（de）過程中，他創造（zào）了高質的（de）建築，直到今天，他（tā）的作品無法用任何一種風（fēng）格來定義。他始終保持全新的思（sī）維和（hé）視角來設計（jì）每一座建築，他的思想一（yī）直行走從未停滯。”

      我始終認為最重要的事，就是擺脫我所知道的（de）條條框框，跳出美學的認知，去做設計。——磯（jī）崎新

1931年磯崎新出（chū）生在（zài）日（rì）本（běn）九（jiǔ）州島的大（dà）分市。他的建築思想深受社會（huì）背景影響，14歲時，他的家鄉廣島和長崎在第二次世界大戰中被摧毀。“當我剛剛開始了解這個世（shì）界的時（shí）候，我的家鄉被燒毀了。一顆原子彈（dàn）投放在廣島，所有的東西（xī）都（dōu）被毀了，沒（méi）有建築（zhù），沒有樓房，甚至沒有城市…… 我在一切歸零的廢墟上長（zhǎng）大。所以我在我的生活中，建築一直是缺席的，我開始思（sī）考人們如何重建他們的家園和（hé）城市（shì）。”

他帶著少年時期的建築觀走進了東京大學，1954年，畢業於東京大學數物係建築學，並取得博士學位。隨（suí）後，他在丹下健三（1987年普利茲克（kè）獎得主（zhǔ））建築事務所開始（shǐ）了他的建築職（zhí）業生涯，很快就成為丹下的得力（lì）助手。1963年（nián），建立磯崎新設計（jì）室。

成立工作室（shì）初期，當（dāng）時的日本正處於一個巨大變革和革新的（de）時期，剛從反（fǎn）法西斯同（tóng）盟國的修理下解放不（bú）到（dào）十年，整個（gè）國家仍然在大戰（zhàn）的餘波（bō）中掙紮。磯崎新表（biǎo）示：“為了找到解決這（zhè）些問題的最合適的方法，我不能（néng）停留在（zài）單一的風格上…變化成為一種常態。同時（shí），持續的變化成為了我自（zì）己（jǐ）的風格。”

 “當我將變化當成一種（zhǒng）常（cháng）態，持（chí）續的變化成為了我（wǒ）的（de）風格。”

事實上，磯崎新的早期作品以明確的未來主義手法而聞（wén）名，這一手法在他的新宿“空（kōng）中都市總（zǒng）體規劃”中可見。在這（zhè）一願（yuàn）景中，建築（zhù）層層疊（dié）加，住宅和交通都將漂浮在（zài）老城區之上——這是對日本（當時）貪（tān）婪的城市化和現代化（huà）步（bù）伐（fá）的極端映射。盡管該計劃從未實現，但它為（wéi）磯崎新未來的眾多項目定（dìng）下了基調，並為世界各地的城市帶來了更多的（de）總體規劃/城市願景。

在老師丹下健三（Kenzo Tange）的影響（xiǎng）下，磯崎新的作品也被歸（guī）類為陳代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（Metabolism）最初被命名為燃燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的想法與有機生物生（shēng）長的想法（fǎ）融合在一起。

磯崎（qí）新深深地參與了（le）新陳代謝（xiè）主義的發展和延續（xù），正如（rú）在大分縣立圖書館、岩（yán）田女子（zǐ）高中和為福岡銀行設計的（de）許多項目中所看（kàn）到的那樣。但磯崎新本人（rén）拒絕承認與新陳（chén）代謝派的原則有任何直接的關係。

1970年，磯崎新通過他在 expo70（日本第一次主辦的世界博覽會）設計的中心廣場（chǎng）會演建築吸引了全球遊客，獲得了國際聲譽。在磯崎新漫長的職業生涯中，他繼續完成其他重要的作品（pǐn），如米托藝術塔（tǎ）、洛杉磯（jī）當代藝術博物館和巴塞羅那聖喬迪宮（gōng）。最近，磯崎新完成了湖南省博物館、哈（hā）爾濱音樂廳、克拉科夫音樂廳和米蘭安聯塔（tǎ）。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲（zī）克獎得主：磯（jī）崎（qí）新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月（yuè） 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽（shuǎng）) Accesed 6 3月 2019.